金宝花1926年出生于嵊州，14岁进嵊县后史科班学小生，拜越剧早期著名男小生张云标为师。

20世纪70年代后期始从事青年培养和导演、艺术指导工作。1977年为浙江越剧团执导《小刀会》。1979年浙越一团恢复建制后任团长。

1983年参与组建浙江小百花越剧团，后任该团首次赴港演出的副团长，又任该团出访日本和赴台湾、澳门演出的艺术指导，剧目有《西厢记》(新改本)、《陆游与唐琬》、《胭脂》、《红丝错》等。她为“小百花”挑选培养了茅威涛等一批优秀的越剧演员，茅威涛的代表作《胭脂》和《西厢记》，金宝花都担任艺术指导。

1985年成立浙江越剧院，任艺术指导。1989年获省四届戏剧节荣誉奖。1993年《西厢记》在省第五届戏剧节中参演获艺术指导奖。同年，享受国务院特殊津贴。

国家一级导演钟冶平在大型纪录片《百年越剧》中，专访了金宝花，以下为金老师的自述，特此转载，以悼念这位浙江越剧前辈。

我是浙江嵊县富润乡金田村人，我的外婆家在崇仁，那是一个大镇。1940年我读初中一年级时，镇里的地主请来越剧名流傅全香、筱丹桂她们来演戏，我看见她们在台上的表演很漂亮，心里很羡慕，很想去学戏，所以我初二也没有读，就参加了嵊县后史村的科班学戏，老师是张云标，是第一代男班的小生，在越剧界里很有名气的。我学戏学了三个月，就有两个戏会演了，在东乡和东阳这些小地方演出。

解放前，我跟随戏班子到了上海，在徐家汇那一带的小剧场里演出。解放后，我在杭州参加了新新剧团。1951年，我与屠笑飞、钱鑫培、王安勤、裘大官她们一起参加了革命工作，进入了浙江省文工团越剧队，后来改为浙江省越剧实验剧团，1952年正式建立了浙江越剧团，我在团里担任小生演员，扮演了《梁祝》中的梁山伯、《西厢记》中的张生，经常参加接待国内外贵宾的演出。1954年，我在《庵堂认母》中扮演徐元宰，获得了华东戏曲会演演员二等奖，唱段由上海中国唱片公司灌制了唱片。我们演出的《西厢记》1959年由香港华文公司和浙江电影制片厂摄制成彩色影片，我在戏里扮演张生。

 

薛莺与金宝花合演《庵堂认母》

1960年，我们浙江越剧一团的《胭脂》在杭州演出，我在戏里扮演吴南岱。刚好周总理陪同外宾到杭州访问，他在百忙之中观看了我们的戏。周总理高兴地说：“浙江又出了一个可以和《十五贯》媲美的好戏”。最高人民法院院长谢觉哉看了《胭脂》后，还写了一首诗称赞这个戏。我觉得自己很幸运，非常感谢党几十年来的教育和培养。

金宝花 裘大官主演《胭脂》

1982年，我到小百花演出团担任负责人。当时小百花的工作由孙家贤同志亲自挂帅，史行同志和张西华同志直接领导，省委书记铁瑛同志特批了30万元，这在当时是不小的数目了。那时，香港多次要我们浙江去一个越剧团演出，省里和厅里领导都比较着急。因为女子越剧我熟悉，所以叫我去挂帅，招生工作由张西华同志负责。那时，男女合演的二团也要演出，我给他们排了《古墓香魂》和《小刀会》，演出效果不错。

到了小百花演出团后，我们先去招生，当时文化厅艺术处的包达明同志，省艺术学校的於爱如同志，加上我和黄米姑同志，我们去了舟山和宁波，在嘉兴又找来一部分演员。特别在小百花汇演中，我们在几千人中选了200个苗子，在200个苗子中又选了40个初选演员，在40个初选演员中淘汰了8个，又在36个候选演员淘汰了8个，最后剩下了28个演员，这个就是越剧小百花的基础。

当时组建工作是很吃力的，因为这一些孩子有一点会演，有两句会唱，但整个还是白纸一张，还是要从头教的。当时省里领导很重视，各级领导都非常重视这件事情，文化厅领导有决心，集中了一批艺术骨干，精心培养越剧下一代。我觉得小百花的诞生不是偶然的，这是各级领导重视的结果，是全省艺术工作者的共同心血。

1983年11月，小百花演出团到香港去演出，史行同志是团长，我是副团长。这些小姑娘都是无名小卒，没有什么派头，没有什么名气，当时我们非常担心。第一场我们演出《五女拜寿》，这是顾锡东同志的作品。顾锡东同志的剧本有一个特点，是写群戏，《五女拜寿》里有五个女儿，五个女婿，两老口，两个老生，两个老旦，几个丫头，真是满台都出彩，这是在其他戏里没有的情况，很有我们浙江的特色。《汉宫怨》里的男性戏比较多，茅威涛很有分量，很有内涵，方雪雯和夏赛丽也很出色。团里的五朵金花是茅威涛、方雪雯、董柯娣、何赛飞、何英，香港观众非常喜欢这些姑娘。我们首场演出轰动的不得了，谢幕一共谢了七次，后来还要我们加场，加演一些小戏，我们小戏都是上海越剧院演过的，开始我们有些担心，结果何赛飞和夏赛丽演出的《断桥》，谢幕谢了十多次，在香港确实非常轰动。看到这种场面，我心里高兴极了。大家都说，这才是越剧的新生一代。姑娘们白天演出，晚上还要加场。后来我们的《五女拜寿》到日本演出，有一个老人家看了感动得当场晕倒。所以我觉得语言虽然不同，但感情是没有国界的。